LES CARNETS D'EUCHARIS - Nathalie Riera : Archives

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29/01/2010

Anne Slacik

EXPOSITION
ANDRÉ DU BOUCHET
Aveuglément, peinture

Exposition du 29 janvier au 13 mars 2010

Présentation du livre peint d'Anne Slacik

Tableaux de Geneviève Asse, Miklos Bokor, Anne Slacik, Pierre Tal-Coat

Galerie L'Or du Temps

24/01/2010

Le bulletin des carnets d'eucharis - Février 2010 - N°19

logo pdf.jpg ■ LES CARNETS D’EUCHARIS N°19

TELECHARGEMENT PDF carnets d'eucharis n°19_février 2010.pdf

EXTRAITS La fenêtre du wagon André Pieyre de Mandiargues Le lis de mer

PHOTOGRAPHIE Frédérico Alagna FRA DELRICO Artiste CoExtensif

NATHALIE RIERA Staccato Morendo (version sonore) sur le site Œuvres Vives

POESIE AVEC Florence Nöel Petit dégradé de lumière sur mosaïque d’herbes hautes

LES CAHIERS DE GARLABAN Mémoire sans tain Jean-Luc Pouliquen

Plossu cinéma à la galerie La Non-Maison & au FRAC Provence-Alpes-Côte d’Azur, Marseille

DU CÔTÉ DE CHEZ… JAMES JOYCE Ulysse (nouvelle traduction)

VIENT DE PARAITRE La chambre anéchoïque Loyan Clarisse éditions & Loques (une élégie) Dominique Quélen Fissile éditions

NOTE DE LECTURE de Loyan … CHRISTOPHE MANON Univerciel

PAR AILLEURS ………………….. REVUE NOUVEAUX DELITS – Cathy garcia - N°35

■ LES CARNETS D’EUCHARIS N°19

SUR CALAMEO http://fr.calameo.com/read/000037071d8d84eb943cf

Les carnets d'eucharis - Février 2010 - N°19

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20/01/2010

Revue Nouveaux Délits N°35

R E V U E --------------------------------

Nouveaux Délits

Revue de poésie vive et dérivés

Cathy Garcia

NUMERO 35.jpg

N°35

2010, Odyssée de la femme.

AU SOMMAIRE

Délit métropolitain : Metropolis song de Gaëlle Josse (Yvelines)

Délits de poésie éparpillés :
Cristina Castello (Argentine), poèmes de son recueil tout frais Orage/Tempestad
Nathalie Riera (Var), extraits d’un recueil tout frais lui aussi, ClairVision
Cathy Garcia (Lot), nouvel extrait des Chroniques du hamac

Délit tramé : Beb Kabahn (Pyrénées-Atlantiques)

Délits en morceaux de choix avec Jany Pineau (Loire-Atlantique) et Marlène Tissot (Drôme)

Illustratrice : Cathy Garcia

http://ledecompresseuratelierpictopoetiquedecathygarcia.hautetfort.com/

Nous ne sommes plus rigides d’aspect cuir
Nous ne sommes plus antiques et vestales
Nous ne sommes plus obéissantes en jupon
Nous ne sommes plus épouses du Seigneur
Nous ne sommes plus gainées de dentelles barbelées
Nous ne sommes plus livides dans un bain de sang
Nous ne sommes plus vos béquilles de vair
Nous ne sommes plus naïves dans le duvet
Nous ne sommes plus nues sur le papier glacé
Nous ne sommes plus découpées en rondelles assemblables
Nous ne sommes plus muettes et domestiques
Nous ne sommes plus timides et nubiles
Nous ne sommes plus excisées du réel
Nous ne sommes plus issues de la côte biblique
Nous ne sommes plus des jeunes filles sages.
Anne Archet
in Ode à mes sœurs

Nouveaux Délits - Janvier 2010 - ISSN : 1761-6530 - Dépôt légal : à parution - Imprimée (papier recyclé) et diffusée par l’Association Nouveaux Délits - Létou - 46330 St Cirq-Lapopie

Directrice de publication, rédactrice en chef, maquettiste, illustratrice, plieuse, agrafeuse, colleuse de timbres : Cathy Garcia Correcteur : Michel Host

LA REVUE NOUVEAUX DELITS

■ Lien : http://larevuenouveauxdelits.hautetfort.com

L'anatomie de la Mélancolie - Shelley Jackson

vient de paraître

L'Anatomie de la Mélancolie

Shelley Jackson

traduit de l'anglais (USA) par Bernard Hoepffner

Editions José Corti, janvier 2010

Dans l’Anatomie de la Mélancolie, Robert Burton tente de faire l’anatomie d’un état de l’esprit, Shelley Jackson (née en 1963) tente, au contraire, de spiritualiser l’anatomie. Ce faisant, elle donne au lecteur tout le plaisir que l’on peut trouver dans les vieux livres de science que l’on connaît surtout aujourd’hui pour leur qualité littéraire. La Mélancolie de l’Anatomie, explore ce même territoire, celui des limites entre la littérature et la recherche scientifique, entre la citation à outrance et une écriture entièrement neuve, entre la religion et la fantaisie. Comme le dit l’auteur, « Si certaines de mes phrases sont d’une grande complexité, ce n’est rien quand on les compare à celles de Burton. »

Là où Burton pénètre dans le corps humain pour y chercher les liens entre l’esprit, la psyché et le corps tel qu’on le connaissait à la fin de la Renaissance (en fonction de la théorie des humeurs), Jackson imagine l’œuf, le sperme, le fœtus, le cancer, les nerfs, les godemichés, le flegme, les cheveux, le sommeil, le sang, le lait et la graisse comme extérieurs, séparés, influençant les humains, leur corps, leur culture, leurs relations, du dehors. Son livre est également structuré selon les humeurs, qui divisent le livre en quatre parties : Cholérique, Mélancolique, Flegmatique et Sanguin.

Jackson se concentre sur ce qu’elle appelle les « résidus » du corps, elle leur donne une vie séparée et imagine, avec humour, énormément d’imagination verbale et une très grande virtuosité de construction, comment les êtres humains peuvent interagir avec tous ces éléments dont ils font en général peu de cas.

Robert Coover a dit de Shelley Jackson qu’elle était un des talents les plus mûrs et originaux de sa génération.

Le cancer est apparu dans mon salon un jeudi entre onze heures et trois heures, je ne suis pas sûr du moment exact parce que je souffre d’attaques de migraine, et qu’il y a parfois des choses que je loupe, ou que je vois et qui ne sont pas là, des formes étincelantes telles des lames de déesses guerrières, des ailes de moulins transcendantaux. Une brindille portée par le vent pouvait très bien ne pas être remarquée quelque temps.

Il était à peine visible, une buée rose, tel un point injecté de sang dans l’air. Il était tellement petit qu’il n’était pas vraiment surprenant qu’il reste suspendu là, comme le ferait une plume immobile sur un courant d’air ascendant. J’ai du mal à l’admettre maintenant mais, quand je l’ai vu pour la première fois, je me suis dit qu’il était joli. Je l’ai poussé d’un souffle. Il est parti d’un côté, mais quand je l’ai recherché plus tard, il était revenu là où il était plus tôt.

Le cancer a grandi à une vitesse invraisemblable. Au début, je l’ai regardé avec curiosité, presque avec affection.

Le site de l'éditeur

■ Lien : http://www.jose-corti.fr/titresetrangers/melancolie_anatomie_jackson.html

16/01/2010

Bona Pieyre de Mandiargues (2)

TISSU TRANSPARENT

Gisait une terre, sous un ciel noir, qui fut peut-être son époux, si l’on veut donner figure de légende aux faits de neige et de pluie. Le vert pointu des seins crevait le blanc. Je sortis de la chambre froide pour chercher un caillou qui fût capable de feu. Et je trouvai au creux d’une boule de silex, l’ayant par mégarde rompue, les cristaux les plus splendides que j’eusse jamais vus, embués pourtant par quel nuage (oxyde) ? – d’un peu de flou, comme larme sur un bel œil, ou, le cœur me hèle, ce tissu transparent sur l’épaule de Bona.

(André Pieyre de Mandiargues, Astyanax, avec des peintres de Bona, Paris, Le Terrain Vague, 1957)

Bona Pieyre de Mandiargues (1)

Bona Tibertelli de Pisis

(épouse Pieyre de Mandiargues)

Peintre Ecrivain

(1926-2000)

L A P A U S E A R T P O E S I E

Sur le site de l'IMEC

(Institut Mémoires de l’Edition Contemporaine)

Née à Rome, Bona Tibertelli De Pisis, nièce du peintre de l’école métaphysique Filippo De Pisis, s’engagea dans la voie de la peinture pendant la Seconde Guerre mondiale. Lors d’un séjour à Paris avec son oncle, elle rencontra André Pieyre de Mandiargues (1909-1991) qu’elle épousa en 1950. Considérée comme l’une des artistes majeures du renouveau du surréalisme au féminin, elle exposa en Italie et à Paris. Également traductrice de l’italien et écrivain, elle publia La Cafarde (Mercure de France, 1967) que son mari qualifia de « petit récit assez fantasque et terrible », une autobiographie, Bonaventure (Stock, 1977) ainsi que des poèmes, À moi-même (Fata Morgana, 1988). Peu de temps avant sa mort, elle rédigea en italien un livre de souvenirs d’enfance, Vivre en herbe (Gallimard, 2001).

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